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                      2.  首頁畫家檔案 曾迎春 藝術室            

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                        畫家曾迎春
                        曾迎春
                         
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                           畫家吧 ? 曾迎春 ? 絢爛與平淡——曾迎春的畫風之變 ■王鏞 發表回復】 【發表新評論】  

                          主題:絢爛與平淡——曾迎春的畫風之變 ■王鏞
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                            1# •   發表于2018-12-10 09:57

                          宗白華指出蘇東坡要求詩文的境界要“絢爛之極歸于平淡”,并說明:“平淡并不是枯淡,中國向來把‘玉’作為美的理想。玉的美,即‘絢爛之極歸于平淡’的美。可以說,一切藝術的美,以至于人格的美,都趨向玉的美:內部有光采,但是含蓄的光采,這種光采是極絢爛,又極平淡。”(《中國美學史中重要問題的初步探索》)當代女畫家曾迎春的中國畫風格的變化,也可以說是“絢爛之極歸于平淡”。

                          曾迎春1963年生于黑龍江,現為一級美術師、中國美術家協會會員、中國女畫家協會副秘書長。幾年前,她進入中國國家畫院院長楊曉陽藝術工作室和“國家美術發展專題創研班”進修。導師楊曉陽采用“歸零”教學法,要求在當今中國畫壇已很有成績的學員,完全放棄自己過去模仿他人的程式和因襲慣例的習氣,一切從零開始,探索“器道并重,一人一品”的個性化藝術風格。這種“歸零”教學法在曾迎春身上取得了顯著成果,“器道并重,一人一品”的教學理念引導她“重新開辟一條與眾不同、與己有別的藝術之路”。2018年9月5日,“曾迎春畫展”在中國國家畫院美術館開幕,展出了女畫家不同時期的中國畫代表作品80余幅,顯示了她的早期畫風與近期畫風發生了明顯變化——從絢爛到平淡。

                          曾迎春的早期作品多半是工筆重彩畫,題材以花鳥和風景為主,繪畫風格基本上可以說是“氣象崢嶸,彩色絢爛”,追求“錯采鏤金的美”或“華麗繁復的美”。我覺得在她的早期作品中已有與眾不同的地方,那就是現代感很強。現代感主要體現在她的構圖、色調。她的中國畫吸收了很多西畫的構圖、西畫的色調,構圖新穎、大膽、巧妙。她善于逆向思維,別人發現不了詩意、畫意的地方,她能夠發現詩意、畫意,蛛網、小窗等圖像她都能構成獨特的意境,這種巧妙的構圖與明快的色調配合得十分協調。她的畫面空間虛實處理不是中國畫傳統的留白,而是用一種大面積渲染的深色甚至黑色來布局,給人的視覺感受異常強烈。她的早期作品的線條、輪廓像剪紙、木刻一樣清晰,色彩明暗對比鮮明,特別響亮,富有套色版畫的效果。例如她的《今夜相思》《花開花落》《光陰逐水》《遙遠的清河》《天上人間》《落日熔金》《我的春天》等早期作品都是構圖別致、色調絢爛,《夢紅顏》則把沒骨與水彩畫法融合得相當完美,近期較早的巨幅工筆重彩畫《臻吉之光》更是把她早期作品那種“氣象崢嶸,彩色絢爛”的風格發揮到極致,可謂絢爛之極。

                          曾迎春的近期作品多半是水墨寫意畫,題材仍以花鳥和風景為主,但繪畫風格已從絢爛變為平淡,追求‘芙蓉出水的美’或‘平淡素凈的美’。從她的絢爛之極的工筆重彩畫《臻吉之光》到歸于平淡的水墨寫意畫《如是紅塵》,畫風迥異,判若兩人。女畫家人到中年,人生閱歷更加豐富,藝術風格逐漸成熟,正如蘇東坡所說:“漸老漸熟,乃造平淡。其實不是平淡,絢爛之極也。”她這種平淡是一種更高級、更純粹的絢爛。而這種平淡又是從絢爛中來的。

                          曾迎春的近期作品,諸如《天鵝湖》《天之驕子》《黎明》《寒隨夕陽去》《冰厚雪薄鴻爪淺》《博觀約取》《如是紅塵》等水墨寫意畫,已從濃墨重彩變為淡墨淡彩、純水墨或淺絳,筆墨從刻板變為自然,色彩從制作變為寫意,空間從厚實變為虛幻,形象從清晰變為朦朧,這種筆墨淡雅、色調素凈的平淡畫風意味著回歸自然、回歸本性。老莊哲學“道法自然”的“自然”,主要是指人與自然的本性。曾迎春的畫風從絢爛到平淡,看起來是一種風格、形式、技法的變化,實際上是她的精神、情感、心理的變化,不僅是審美趣味的改變,而且是回歸本性的表現。曾迎春在她的文章《追求繪畫的思想性》中表白:“我一向喜歡悲劇的美,悲劇能夠引人深思,可以凈化人的心靈,使人庸常的境界得以升華。”“我看到的美往往是繁華的背后,這也是我的性情使然。”女畫家的作品是她的性情的自然流露,她既有東北女性的俠骨柔情,又有現代知識分子的悲劇意識,在絢爛的背后保持著平淡的心境,只不過平淡的心境往往被表面的絢爛掩蓋。這種悲劇意識一直潛藏在她的心理深層,在她的絢爛畫風的早期作品中就有所流露,表現得比較直白,而在她的平淡畫風的近期作品中那種表面的絢爛已經剝離,自然的平淡的心境逐漸顯露,其中隱含的悲劇意識表現得更加含蓄,也更加耐人尋味。尤其是她的水墨寫意畫《如是紅塵》蘊涵著女畫家感悟的人生哲理,筆墨淡雅,色調素凈,半抽象的構圖比她的早期作品現代感更強。

                          中國傳統文人畫崇尚平淡,認為平淡是比絢爛更高的審美境界。而當代畫家似乎不必拘囿于傳統文人畫的審美標準。曾迎春的畫風從絢爛變為平淡,固然是難能可貴的轉變,但也不必刻意追求平淡畫風。“凡詩文無論平奇、濃淡,總以自然為貴。”(蘇軾)我多年來一直強調藝術要有現代感,就要強化個性、簡化形式。畫家應該把能夠強化自己個性的一切技法、形式、風格都充分地運用起來,不論絢爛也好、平淡也好,都要強烈地表現自己的個性情感,表現自己潔白如玉的藝術之美與人格之美,達到極絢爛又極平淡的最高審美境界。


                        淄博市畫廊協會 會長
                        淄博市中國畫學會 秘書長
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